第22章 現代思維的首戰（第2頁）

第三個，與第二個幾乎看不出區別。

第四個、第五個……當她做到第七個時，速度已經遠遠超過了最初純手工雕刻，而且每一個成品，無論是尺寸、角度還是表面的光滑度，都高度一致，仿佛是從一個模子里刻出來的。

魯大師臉上的不屑和質疑早已消失無蹤，取而代之的是一種極度的震驚和……困惑。他死死地盯著陳巧兒手中的動作，盯著那兩件他從未見過的“奇技淫巧”之器，眼神如同看到了鬼魅。

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花七姑在一旁，看著陳巧兒專注而自信的側臉，看著她用那種她完全無法理解卻又覺得無比厲害的方式，將不可能變為可能，眼中充滿了自豪與柔情。她知道，她的巧兒，從來都是不同的。

“停！”魯大師突然出聲，聲音有些沙啞。

陳巧兒停下動作，不解地看向他。

魯大師走上前，一言不發，拿起她最早手工做的那個歪歪扭扭的構件，又拿起剛剛用模具做出來的一個，并排放在眼前，仔細比對。然后又拿起其他幾個用模具做出的構件，互相拼接、測量。

工坊前一片寂靜，只有風吹過樹葉的沙沙聲。

良久，魯大師抬起頭，眼神復雜地看著陳巧兒，語氣干澀：“你……你這法子，確實……快，且準。”他仿佛極不愿意承認這一點，“但是，小子！工匠的‘手感和‘心，’在你這投機取巧的法子里，又如何體現？沒有經過千錘百煉的手，如何能領悟材料的性情，如何能創造出有‘魂’的作品？”

這是理念的根本沖突。效率與精準，工具理性與經驗主義，在這一刻轟然對撞。

面對魯大師的質問，陳巧兒沒有退縮，她平靜地回應：“大師，工具是手的延伸，而非取代。標準化的基礎構件，可以確保整體結構的穩定與可靠。而匠人的‘心’和‘魂’，應該傾注在更重要的地方——比如整體的設計，比如關鍵部位的藝術創作，比如應對不同材料特性的靈活處理。將精力浪費在重復制作一千個一模一樣的基礎零件上，在我看來，是對才華的損耗。”

她舉起手中那幾個幾乎一模一樣的魚尾榫：“至少，用我的方法，七姑需要的Shelter（庇護所）——我是說，我們能安全居住的屋舍，能更快、更堅固地建起來。”

提到花七姑，魯大師的神色松動了一下。他看了看那些無可挑剔的構件，又看了看眼神清亮、毫無懼色與他對視的陳巧兒，再瞥了一眼旁邊因“庇護所”一詞而微微臉紅卻目光堅定的花七姑。

他猛地一揮手，像是要揮開這令他心煩意亂的局面：“歪理邪說！盡是些歪理邪說！”他背過身去，語氣不善，“今日……算你勉強過關！把這些東西收拾好，滾去吃飯！”

說完，他頭也不回地大步走向自己的茅屋，背影竟有幾分倉促和狼狽。

陳巧兒和花七姑對視一眼，都松了口氣，露出了如釋重負的笑容。這第一關，總算是有驚無險地過去了。

然而，就在陳巧兒彎腰收拾工具，將那兩件自制的畫線規和導向夾具小心收好時，她無意間瞥見，魯大師那虛掩的房門縫隙里，有一道目光正死死地盯在她——或者說，她手中的那兩件“小玩意兒”上。

那目光，不再是單純的審視或憤怒，而是充滿了某種難以言喻的熾熱與……貪婪？

陳巧兒的心猛地一沉。

魯大師對陳巧兒自制工具流露出的異常關注，暗示了這些現代思維產物對他造成的巨大沖擊遠超表面。這種“貪婪”的目光，是源于對未知技藝的純粹渴求，還是隱藏著更復雜的意圖？他是否會私下研究甚至索要這些工具？這為師徒關系埋下了新的不確定性，也為后續“效率與傳統的沖突”激化埋下伏筆。陳巧兒的“現代思維”首戰告捷，但其帶來的漣漪，才剛剛開始擴散。

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