第36章 令人驚嘆的設計圖（第1頁）

油燈昏黃，映著陳巧兒專注的側臉。

魯大師丟下的終極考驗——“創造”，時限三日，此刻已是最后一夜。

花七姑安靜地在一旁研磨墨錠，目光卻不時擔憂地掠過桌案上越堆越高的草稿紙團。

陳巧兒閉目凝神，腦海中不屬于這個時代的幾何學、力學原理飛速流轉，與現代精密機械的構造圖相互碰撞、融合。

忽然，她睜開眼，眸中光華灼灼，提筆蘸墨，筆尖穩穩落于嶄新的宣紙之上——

油燈如豆，光線昏黃，將陳巧兒伏案的側影拉長，投在身后的石壁上，微微搖曳。

房間里靜得只剩下筆尖劃過紙張的沙沙聲，以及花七姑手下那方古舊歙硯發出的、極有韻律的輕微研磨聲。空氣里彌漫著松墨的清香，還夾雜著一絲若有若無的、從窗外飄來的草木夜息。

魯大師三日限期的“創造”考驗，已至最后一夜。

桌角堆起的廢棄紙團幾乎要超過那盞油燈的高度，每一團都承載著一次次推倒重來的焦灼與困頓。花七姑停下研磨的動作，將一盞新沏的、溫度正好的野山茶輕輕推到陳巧兒手邊，目光無聲地掠過她緊蹙的眉心，那里面盛滿了欲言又止的擔憂。

陳巧兒恍若未覺。

她的心神已完全沉入體內那個無人得見的領域。前世圖書館里翻閱過的機械設計原理、課堂上教授的工程制圖、紀錄片里驚鴻一瞥的精密儀器結構……無數屬于另一個時空的知識碎片，如同被投入旋渦的星辰，正與魯大師這月余來灌輸的榫卯、機括、杠桿、傳動等古樸而精妙的機關術激烈地碰撞、交鋒、嘗試融合。

傳統的木質機關，力量傳遞損耗大，精度依賴工匠手感，結構也往往失之笨重。而純粹的現代金屬機械，且不說這山谷工坊里缺乏必要的加工工具與材料，其理念與這個時代的“器”之魂，似乎也隔著一層難以言喻的薄膜。

難點就在于此：如何既要超越魯大師所能想象的“巧思”極限，又不能顯得過于突兀和離奇，必須扎根于他能理解并認可的技術土壤之上。她必須創造一種“似是而非”，看起來是機關術的合理延伸，內里卻跳脫出固有框架的東西。

時間一點點流逝，燈芯結出了一朵小小的燈花，噼啪一聲輕響。

忽然，陳巧兒一直緊繃的肩膀微微松弛下來。她閉上眼，深深吸了一口氣，再睜開時，那雙總是帶著靈動狡黠的眸子里，此刻只剩下一種近乎冷酷的清明與銳利，仿佛所有雜念已被滌蕩干凈，只余下純粹的計算與構建。

她伸出手，沒有去碰那杯溫茶，而是將桌案正中央一張最大的、鋪陳已久的宣紙輕輕撫平。隨后，她重新執起那支兼毫小楷，筆鋒飽滿地蘸入硯臺中濃黑發亮的墨汁。

筆尖落下，沉穩，堅定，毫不猶豫。

花七姑不由自主地屏住了呼吸。

她看不懂那些即將躍然紙上的線條與符號，但她能感受到陳巧兒周身氣場的變化——那是一種找到了關鍵路徑，決心傾力一搏的專注與決絕。

線條開始在白紙上生長、延伸、交錯。

最初的輪廓，是一個結構緊湊的長方形匣體，外觀上看，與常見的弩機外匣并無本質區別，甚至更為簡潔。魯大師若在此，初看之下或許會嗤之以鼻。

但緊接著，陳巧兒的筆鋒開始深入內部。

她不再使用這個時代工匠慣用的、注重意境和整體結構的示意性畫法，而是引入了現代工程制圖的精髓——多視圖與剖視。

一張主視圖，清晰勾勒外觀。一張側視圖，展現厚度與側方結構。最令人瞠目的，是那張完整的剖視圖，仿佛有一柄無形的利刃，沿著中軸線將整個匣體一分為二，將其內部所有隱藏的奧秘，毫無保留地呈現在觀者眼前。

“七姑，尺。”陳巧兒輕聲說，目光并未離開圖紙。

花七姑立刻將一旁魯大師親手打磨的白木直尺遞過。

陳巧兒接過，筆下流淌出的線條愈發精準、規整。她用極細的筆觸，標注出每一個構件的尺寸，不是“約莫幾分”，而是精確到了“寸、分、厘”的量化數據。她在關鍵部位，用簡潔的文字注明：“聯動棘輪”、“蓄力扭簧”、“過橋齒輪”、“發射卡榫”……

這些名詞，花七姑一個也聽不懂，只覺得它們組合在一起，散發出一種冰冷而高效的邏輯美感。

陳巧兒的構思核心，在于“連發”與“速射”。

她摒棄了傳統弩機每次發射后都需要手動上弦、搭箭的繁瑣流程，設計了一套極其復雜的齒輪與杠桿聯動系統。核心是一個可以預先旋轉蓄力的主扭簧，作為動力源；一個能容納十支短矢的垂直箭匣，依靠重力供箭；以及一套由擊發動作自然帶動、完成退殼（彈出空箭槽）、落箭（下一支箭落入發射位）、預緊（為下一次擊發蓄積部分能量）等一系列動作的精密機括。

尤其精妙的是那個“過橋齒輪”和“聯動棘輪”的組合，它們確保了每一次擊發后，機構能自動、連貫地準備下一次射擊，中間幾乎沒有停頓。而“發射卡榫”則保證了安全性，防止誤觸導致的意外擊發。